中国当代艺术已经走出抄袭窘境(组图)

原标题：中国当代艺术已经走出抄袭窘境(组图)

德易家生活艺术空间内，艺术品与家居的配合相得益彰。

艺术与家的结合引来众多参观者。

11月8日，中德艺术交流会在位于北京阳光上东的D+H设计街的德易家生活艺术空间举行，中德两国美术馆馆长和策展人就中国当代艺术以及市场等话题进行交流。德国伯恩当代文化艺术基金会会长、德国杜伊斯堡当代美术馆馆长瓦尔特·麦斯林表示，中国当代艺术已经从抄袭转向自己的语言。

现场

西方人眼中的中国

90年代纪录片引发当代思考

已经进入冬天的北京夜晚格外清冷，在德易家生活艺术空间内，来自德国的13位美术馆馆长与中国艺术工作者展开了一场围炉夜话。

活动在11月8日18点开始，在充满欧式设计的家具氛围中，中国艺术家的作品穿插其中，艺术与家的结合也正符合了中德之夜的对话主题。近年来，中德两国文化交流日益频繁，对于德国美术馆的馆长们来说，这是一次中国艺术的探访之旅。其实，德国对中国当代艺术的了解早在上世纪90年代就开始了，现任德国伯恩当代文化艺术基金会会长、德国杜伊斯堡当代美术馆馆长瓦尔特·麦斯林可谓是第一批对中国这个他们眼中神秘国度的探索者。

麦斯林1995年前后到重庆为艺术家拍摄纪录片，被采访的艺术家包括张晓刚、岳敏君、方力钧、刘炜等现在已经蜚声国际当代艺术世界的重要中国艺术家，此后，麦斯林分别于1996年和2003年在德国为中国当代艺术家做了大型展览，为推广中国当代艺术做出重要贡献。在当天播放的影像中不仅记录了当时在长江上游这些艺术家的创作过程，还有他们的生活状态和整个社会的风貌，时间的洗礼让艺术家从青涩走向成熟，也让他们在国际艺术舞台上展现了特有的光芒。艺术家张晓刚当天在现场看了纪录片，感动是最能形容他当时心情的。“20年前一群二三十岁的青年们用自己的作品改写了历史，让世界开始逐步认识了中国，在各种嘲讽质疑的风风雨雨中一路走到今天。”张晓刚说。

张晓刚是中国当代艺术历程的重要亲历者，西方见证着我们的成长，我们也从西方的瞩目中逐步挖掘出属于自己的养分。麦斯林也关注到了中国近年来的变化，他计划于2015年在德国13家美术馆同时做一个关于中国当代艺术的展览，全面呈现现在的中国。“我们对于中国艺术风景非常感兴趣，我们希望把中国艺术界的语言带到德国去。”麦斯林说。

中国人眼中的西方

西方艺术品已经敲开中国大门

中国艺术品走向世界，同时西方艺术品也不断推开中国的大门。佳士得上海首拍带入大量的西方艺术品，近日，万达集团更以1.72亿的价格竞得毕加索鼎盛时期的作品《两个小孩》，万达集团董事长王健林在接受媒体采访时表示，日后还将继续在国际艺术品市场上发力。这是否是国内进军西方艺术品市场的开端，现在谁也没有定论，但是，国内对西方艺术品的关注并不是从现在才开始的。

生活工作在杭州的艺术家童雁汝南因为在今日美术馆做个展，也正好参加了这个聚会。除了艺术家的身份，童雁汝南同时还有一个艺术品经纪人和鉴赏家的头衔，很早以前，他就向很多内地买家推荐过西方艺术品，他觉得内地对于西方艺术品的接受程度还是很高的。“西方艺术精品进入中国并不是此时才发生的事情，我个人更倾向有更多内敛性的西方艺术品，这样的艺术品才有更长久的生命力。”童雁汝南说。

对于中国对西方艺术的接受能力，这毋庸讨论，毕竟这些年国内这些西方艺术的展览已经在很大程度上让更多人看到了西方艺术精华。华辰拍卖几年前就已经尝试做西方艺术品的拍卖，华辰董事长甘学军表示，中国藏家对西方艺术品的接受程度还是很高的，只是价格体系还没有完全建立，在这方面还需要完善。这一点，也是很多中国藏家在收藏时的一个共识，没有价格体系，难于从投资收藏的角度入手。

对话

被采访者：德国伯恩当代文化艺术基金会会长德国杜伊斯堡当代美术馆馆长瓦尔特·麦斯林

中国当代水墨前景看好

京华时报：2015年即将在德国呈现的中国当代艺术展览将是何种面貌？

麦斯林：我们在鲁尔区、杜伊斯堡等都有很好的博物馆和美术馆，我可以说出很多的名字，我的想法是把鲁尔区所有的美术馆通过这个活动变成一个大的艺术展示中心。这意味着我们2015年的展览同时在13家美术馆展出，雕塑、绘画、影像等都有，至于哪个美术馆展出哪一类的作品要看美术馆本身更偏重哪一类研究来决定。

京华时报：展览筹备现在进行到哪个阶段？

麦斯林：我们正在做方案，要是能够实现的话，鲁尔区的人口密集度是德国最大的区域，这个项目能够实现的话影响会非常大。做这么大的项目，经费也是一个很大的工作。2014年我还会去成都、上海等访问当代的青年艺术家。

京华时报：是以什么标准选择艺术家作品的？

麦斯林：作品都是我们现在看到的当代艺术，我认为好的艺术家都会参加。我会选择作品可以反映整个社会的艺术家，可以透露的是，我这个展览没有张晓刚、方力钧、岳敏君等是不可能的。我们可能有50至60位不同艺术形态的代表艺术家，我要求每个人都能非常有代表性。

京华时报：从您上世纪90年代初到中国，直到现在，中国当代艺术有哪些变化？

麦斯林：我还需要进一步观察，但有一点是肯定的，早期很多艺术家的作品是模仿的，有些想向西方的方向去靠拢，现在中国的艺术家在说自己的语言，在表现自己。

京华时报：近年中国当代水墨在世界舞台上崛起，您如何看未来中国当代水墨的发展？

麦斯林：我认为未来是非常好的。因为这种艺术是中国的传统艺术，现在看到这种艺术的发展不是守旧在原来光画山水和人物上面，现在的发展让我觉得以后非常有前景。中国本身就是一个大国，艺术的发展也百花齐放，我都在关注，但是现在不做最后的评判。