“停滞”还是“前行”？——关于中国当代艺术的现状研究

五、非赢利性艺术机构的探索模式

数十年前，外国驻华机构和驻华外资企业的代表借助对中国文化的了解和掌握，借助依托的外企机构的经济优势，接触和掌握了大量在中国本土不被主流意识形态接受的中国当代艺术家和他们反映中国当代人心理的当代艺术作品。他们凭借他们的优势获得了掌握中国当代艺术的话语权。

时至今日，当代中国的国家意识更加开放，中国的经济实力与日剧增，中国的艺术背景被不断看好的时候，那些曾经拥有大量当代艺术作品的机构借助良好的时机进入中国。在艺术画廊，艺术机构林立的时候，以标志性的艺术展示行为和艺术展览理念，以大投资和大手笔的操作，吸引了大量中国观众的眼球。

但是，伴随全球经济危机的出现，一时间热闹异常的中国当代艺术市场迅即沉寂，大量机构开始出现资金回笼困难和寻求经济出口的窘境。对于向尤伦斯这样较早进入中国艺术市场的非赢利性机构而言，如何维持庞大的机构开支，如何继续维持机构运营，如何解决资金来源用于维持正常的研究、教育、论坛和出版等功能环节，如何来化解经济危机下的资金困难成为了摆在面前的最大问题。

于是，尤伦斯介入中国最大拍卖行---嘉德的古代绘画作品拍卖，借以维持机构正常运作，介入中国民生银行的收购行为借以缓解经济压力的做法，引起了媒体的广泛关注。

六、地域化与国际化的趋势

北京798模式最早仅仅是中国当代艺术的一个本土示范实验案例，而仅仅几年后已经成为一个国际样板，成为美国《时代周刊》和欧美旅游介绍的中国重点旅游基地。外来游客带着地图寻访798艺术区的例子并不鲜见。

同时，中国本土越来越多拥有工业化时代资源的城市，将它作为一个实验典范和样板，借以实验性地开发，借鉴其形成的资源优势，并合理地利用当时当地的工业化时代老旧厂房，进行全新改造和新艺术区的实验探索。

早已出现的云南昆明艺术创库和成都青城山当代艺术集中地等，属于与798艺术区相类似的地域性当代艺术集中区。而最近正在酝酿改造的西安纺织城建设，正在吸引一些实验性青年建筑师和艺术家介入。

七、艺术呈现国际化和时尚化趋势

曾经的798艺术区艺术展览频繁，艺术作品面貌各样，而今作为艺术展览和活动频繁的地域，它正在悄然地改变着路径。

世界当代艺术正在呈现时尚化的趋势，如国际迪奥，爱马仕和阿斯顿马丁等奢侈品牌不约而同选择进入798艺术区，将此作为周末展示和进行产品发布的T台。每逢周末，798艺术区总会迎来大大小小的时尚聚会。不过奢侈品并没有想在此销售，只是将这里作为一个品牌展示场所。

曾经的画廊机构正在被越来越多的时尚创意小店，时尚精品店和婚纱摄影占据和替代，那些腰缠万贯的收藏家也隐身于诸多的看客和观光客中间，艺术收藏已经逐渐被艺术观光替代。

八、当代艺术在“缩水”

当代艺术正在“缩水”，其中重要的原因是波及全球的金融经济危机。在艺术与市场越来越紧密结合的今天，二者的“共生”与“相融”让我们无法为其明确地划分界限。

2008金融风暴后，798不断上涨的租金使得家底不够殷实的画廊老板不得不驻扎离798不远的草场地艺术区。“物竞天择，适者生存”的法则对于798艺术区概莫能外。

经过缩水后仍留下来的艺术家或艺术机构，安静地做着各自的计划，更有创造力的艺术家正忙于整理思路，规划未来。