湖北收藏家刘鸿冰：且学且藏且随缘

刘鸿冰最近在规划自己人生的下一个阶段。

这倒不是因为他曾经身为国有商业银行行长，又曾经“下海”经营企业，而是他现在将收藏爱好转变成为自己的事业，对各类收藏品的历史有着纵深的研究。

玩转收藏近三十年的他愈发明白，在这个收藏的时代，好东西卖一件少一件，千金实在是很难买到“心头好”。

所以，阅历丰厚的刘鸿冰正在考虑自己从收藏爱好者到收藏家的身份转变。

缘分，是刘鸿冰形容他和藏品之间的关系，就如他在今年春拍拍得的得意之作——乾隆皇帝巨幅对联，他总是感慨，“冥冥之中这件流转风雨上百年的艺术作品，我最终还是将它带回荆门。” 

刘鸿冰总是很耐心的讲述他收藏的每一件“宝贝”，淡定从容，没有回避，不做躲闪，那份坦然与平静就像在说别人的故事。

“多面手”是他对自己的评价。从邮票、钱币、电话卡、名人签名、奥运作品到书画作品的收藏，他一直“用金贵之心，做着草命之事”。

两个小时的采访中，刘鸿冰谈及他的收藏之路，有拍得力作的心潮澎湃，也有流失爱物的形似槁木。让人分明能感受到，收藏家可能是一个光环，更可能是一种担当，担当是一个人内心的压力和伤痛，当然也是一种气概、一种幸福与光荣。

好藏品能让我“穿越”

刘鸿冰的收藏门类庞杂，而谈及起源，他说：“那时完全是兴之所至，率性而为。”初涉收藏，他并没有确定什么宏大的目标和崇高的价值追求，就是业余生活的调剂。

从最初的一枚邮票，到现在成千上万的收藏品，刘鸿冰对待每一个藏品都做了足功课，研究它们的历史文化和底蕴概念。

“收藏可以有比例轻重，但不能没有客观分析，这只是我的收藏，别的人可能只喜欢当代艺术，那你可以参考一下各占三分之一的比例，比如按媒介、按老中青或者按风格等等，不能把鸡蛋放在一个篮子里。”按照他的经验，收藏之乐不在于据有实物，而在观察赏析，有所发现，有所会心，使之上升成为知识。

出生于湖北荆门的刘鸿冰，源于十几年前在中国嘉德拍得一幅张大千的“庭前大树老于我，天外斜阳红上楼”的对联，开始了书画收藏之路。

他钟情于湖北画家笔下的楚山汉水，从明朝著名画家吴伟，到长江画派、晴川画会、武昌艺专、画坛三老，新五老……只要是中国书画圈的湖北书法名家，皆是刘鸿冰的研究对象。同样这些作品在刘鸿冰的“天鸿楼”里看一遭便知。

“我喜欢邵声朗、 施江城他们这种在遵循传统基础上，再进行创新的画风。”刘鸿冰说，他也看过一些名家作品，透着一种压抑、诡谲，这类作品他不会买。“看着舒服的艺术品才会买，因为这些能给我带来精神上的享受。”

也许正是因为不同的职业背景、性格、文化修养造就了每一个收藏家区别于他人的收藏特色。曾经身为领导者、管理者和文字工作者，这样的履历，给刘鸿冰的收藏增添了一种文人特色。

“藏”住的是自己，分享的是“境界”

“高大而疲惫的身影，匆忙的脚步和他那个卷曲而待理的头发，是刘鸿冰的标志性形象。”这是刘鸿冰的友人对他的评价。

连他自己都说：“每年的‘春拍’和‘秋拍’，从前期看图录，再到现场看预展，还要打听好有意向的作品是否有别人竞争，最后是残酷的场上竞拍，这一系列过程下来，我就像‘害了一场病’一样。”

刘鸿冰说到他最为深刻的一次收藏经历：一次在中国嘉德的‘大观之夜’，他因为迟疑，在一锤定音之后，心仪之物被别人纳入囊中，尘埃落定的那一瞬间他便开始后悔，直到拍卖会结束他依然在现场形若槁木的发呆，随后在11月的北京，深夜一路步行4个小时，回到住所。

为什么收藏如此令人着魔？刘鸿冰说：“它像一杯清茶，就算是安静的品啜，身心也得到最大的松弛和安逸。”也许这就是收藏界崇尚的最高思想境界。

在刘鸿冰看来，藏家分为三个阶段，一是追求商品的阶段，以资本主导，追求好看而不是价值；第二个阶段是专业主导，开始有理论依托，有学术判断；第三个阶段则是文人收藏阶段，以文化为主导，追求身心安逸的收藏。

“收藏邵声朗，国内没人敌过我”

数十年的书画收藏之路，让刘鸿冰清晰地梳理了湖北书画发展史，他也从大量地作品中学会了品鉴、品评艺术作品。他收藏了自明清以来吴伟、陈正揆、张裕钊、杨守敬、黎元洪、樊增祥、董必武等汉上名家的经典书画作品，一部名为《旧月浅藏》的收藏选集正由湖北美术出版社出版。

他生在湖北、长在湖北，热爱荆楚文化，还成为了湖北籍著名国画家邵声朗的最大藏家，致力于邵声朗的学术收藏和研究，从不同渠道收藏到邵声朗1970年至2013年不同时期的两百多幅书画作品，系统而完整地记录了邵声朗这些年来的艺术创作历程。他了解江夏画派、长江画派等，也致力于促进湖北艺术品市场的发展。

正是因为带着这一份责任感，和对艺术收藏品的一种情怀，他将在荆门的家门口建设一座“天鸿楼美术馆”。

从收藏家到美术馆创始人，刘鸿冰的身份自然也有改变。日后，他的所有收藏都将会围绕着美术馆的公共职能，完整湖北近当代艺术史的学术体系这一目标来进行。他甚至希望，自己的这条收藏脉络能够影响中国近当代艺术史的书写。

“建了美术馆，把它当企业经营好。毕竟，那么多的艺术品总是需要地方摆放嘛。”刘鸿冰洒脱地说。

也许，这是一个另类“文化人”的追梦之旅。 

藏家分为三个阶段，一是追求商品的阶段，以资本主导，追求好看而不是价值；第二个阶段是专业主导，开始有理论依托，有学术判断；第三个阶段则是文人收藏阶段，以文化为主导，追求身心安逸的收藏。