城市中的艺术名片 武汉艺术集聚区调查报告
2012年武汉艺术集聚区调查报告
武汉艺术集聚区
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武汉艺术集聚区
城市中的艺术名片
2012年武汉艺术集聚区调查报告
此次专题的策划，试图从各方角度窥探武汉艺术集聚区的建立及发展情况，通过对艺术机构、艺术家的访谈调查及大众心里分析，探析武汉地区艺术区的发展前景及对艺术市场的影响。调查内容涉及艺术区负责人、艺术区画廊、艺术家、艺术区游客等诸多角色的采访与分析，并结合武汉地区艺术生态，尝试在艺术市场多元化的今天，准确定位艺术区的市场地位及市场影响力。
本期专题不强调客观数据的准确分析，也不泛泛谈论艺术区概况，只是为读者提供一个思考和讨论问题的平台。在艺术的发展过程中，艺术区是不可缺席的角色，而我们仅仅只是建立一个艺术的聚集地吗？还是我们想将艺术进行有限的产业化？亦或是打着艺术传播的旗号，去寻找新的商业契机？这种种的疑问都不是一篇调查报告所可以解答的，我们仅仅也只是提供一种新的观察方式或角度，希望能让不同的人在这里都能尽量地构建起对武汉艺术集聚区的初步印象，这也是本期专题策划的原始动力与最终目的。
艺术中的小资情调——昙华林艺术村
昙华林位于武昌花园山北麓，东起中山路，西至得胜桥，全长12公里。如今，昙华林方圆1.02平方公里区域内建有各类艺术展览、艺术创作、艺术培训机构40余家，并催生艺术用品专卖、艺术沙龙会所50余家。目前，昙华林艺术村已吸引了李三汉、刘政德、徐世鸣、白露洋等一批中青年艺术家在此设立工作室，半亩园等规模较大的综合性艺术空间也进驻于此，成为武昌区政府倾力打造的艺术聚集区。
昙华林素有“活的武汉近代史书”的美誉，这条古街里，隐没着西方传教士在汉设立的最早的文华书院、石瑛的故居、钱锺书家的老宅、瑞典领事馆……走在昙华林的青石小路上，两边是仿古的建筑，青灰色的砖瓦流露出古朴淡雅的气息。迂回的小路两旁开设了各类具有艺术特色的小店，吸引了大批摄影爱好者、艺术爱好者和都市精英驻足观光。
走进昙华林地区最大的综合性画廊——半亩园，我们采访了半亩园园主马宏。此时的半亩园正在展出仿宋代小品精品画和部分生活陶艺作品。穿过展厅，是一片露天的小花园，摆放着稀疏的长椅，幽雅宁静，适合在欣赏完展览后小憩。走进马宏的办公室，墙上悬挂着他收藏的作品，桌上摆放着各式茶具，件件出自艺术家手工烧制，设计精巧，浑然天成。马宏为人和善，喜欢艺术和茶艺，在谈到半亩园的发展历程和对昙华林艺术区的发展时，也表达了自己的观点和见解。
艺术+(以下简称“艺”)：您最初为什么会选择在昙华林这边开办艺术空间？
马宏(以下简称“马”)：其实画廊最早是建在湖北省美术学院，后来有领导提到想把昙华林建成一个特色艺术区。也就是因为领导对这个地区艺术发展的重视，我才决定把空间搬到昙华林。
艺：您觉得在这边发展机会多吗？这边整个环境怎么样？
马：环境发展比较慢，因为受到很多条件的限制。我觉得艺术产业的发展在湖北地区本身是缓慢的，不可以急功近利，所以昙华林这一块发展得慢是很正常的。它本身是一个慢节奏的东西。
艺：您现在一直坚持做艺术，也一直在投入，是因为喜欢这些事情，还是期待它有回报？
马：我觉得首先是自己喜欢，因为我本身是学艺术的。毕业以后，我做过十六年的生意，期间一直没有再搞创作了。2007年，我突然觉得这种生活状态很没意思，就开始周游全国。艺术圈有位朋友跟我说，2007年当代艺术还是比较重套路的时候，我没有找到一个好的时机走进来，以至于后来遭遇了很多困境。但经历很多挫折以后，我还是选择了坚持，就是因为对艺术的喜爱。坚持下去以后我才觉得它必须要有回报，因为只有足够的回报，才能继续壮大。那个时候我明白了一个道理，就是不能完全抛弃现实和回报。做一个品牌，必须要有足够的资金，也正是因为这个原因，我才会把更多的精力放在市场开发上。我计划着建一个中国最大的美术馆，目前正在筹划。我相信这个美术馆能在时光中被保留下来。
艺：您是想留下服务于大众的东西吗？
马：不。我在做这件事的时候，其实是很单纯想留下一些重要的东西。这也是我经常说的，人的价值和价格的问题，我觉得自己还是比较追求价值的。我做的事情有没有价值，你是否认可不重要，我自认为我有价值，那我就去做。关于盈利，其实在四年前我就不需要考虑了，就生活而言足够了。回过头来看，需要盈利的话，我没必要走这一遭。
艺：你们的空间策展一般是偏学术性质还是偏商业性质？
马：学术性的，我更多是对于这种样式的一个探讨，商业只是一个附带的，为什么这么说呢？其实就目前来说，湖北的现状挺不可思议的，你把房地产公司全部拉进来，也很难谈商业，艺术界光靠卖几幅画无法把这样一个行业支撑起来。但我们却也不能因此不去卖画，因为这样可以支持艺术家。同时我们在卖画的时候会讲究一个基本标准，就是你不买没关系，但是我要告诉你这个是好东西，就是这样子的。
艺：您对现在有一些艺术机构，包括像这种艺术区，武汉现在有很多家，您有什么自己的一些意见或者看法？
马：我觉得艺术机构都很难做的。凡是能够建立这样艺术机构的人，我深知他们的苦恼。如果方方面面不支持，不配套，或者政府，或者企业界， 一时还提升不到一个层次的时候，艺术机构很难去做一个战略性的合作。艺术机构永远是孤单的。我们湖北的艺术结构我也接触了好多，大家可能站在不同的角度， 有些可能是玩，有些可能是做行业的配套，有些可能是想做事情，但还没找到方法。艺术家是否配合，也无从知晓，就是做得很热闹，艺术结构此消彼长。而且这种消亡，是不可抗拒地无奈。所以我觉得作为艺术结构的老总，首先对美术本身(这里不说艺术本身，因为艺术太宽泛了)，它有一种执着，一种很热爱的执着，否则真的很难坚持。因为它无法盈利，无法用我现在的经营模式，获得更好的生活。
在结束了对马宏先生的采访，小编深刻感受到在武汉地区能够像马宏先生一样作为艺术机构的经营者一定是对艺术有着执着追求的人。他们凭着那份执着，推动者武汉地区艺术的发展。为艺术家和艺术爱好者提供了交流和展示的平台。而在昙华林艺术村，我们也能够感受到政府对于文化艺术的支持与鼓励。在昙华林这个充满着艺术氛围的地方，建立自己的艺术工作室，艺术空间是最适合不过的了。就像马宏先生所说，昙华林在这种缓慢的发展节奏中最终会发展出自己的特色，成为湖北乃至中部地区的特色城中村。
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